JORGE COIRA y Michael Radford

JORGE COIRA y Michael Radford

Jorge Coira, que estará con nosotros en los talleres de verano con el taller RODANDO CON...JORGE COIRA , nos habla dentro de nuestra sección “Centraleros sin fronteras”, de su formación en el extranjero. En concreto del taller que hizo con Michael Radford, de cuya experiencia en improvisaciones ha surgido, años después, su largometraje “18comidas”.

“La primera vez que me propuse estudiar en otro país fue hace unos diez años. Acababa de terminar Entre Bateas, mi primer telefilm, y sentía una cierta necesidad de salir, de aprender con gente distinta, con experiencias distintas. Y por una serie de casualidades, me enteré de un curso que la Academia de Cine Europeo estaba preparando en Dublín. Hice mi inscripción sin demasiadas esperanzas, pues sabía que sólo aceptarían a doce directores de toda Europa, pero unas semanas después de enviar currículum, demo reel y una carta explicando por qué quería hacer el curso, recibí respuesta: había sido aceptado.



A los pocos días, el que nos escribió a todos fue Michael Radford explicándonos en qué iba a consistir el curso. Supuestamente, se trataba de un taller intensivo de dirección de actores, pero Radford se lo planteaba de la siguiente forma: “si quieres aprender a dirigir actores, antes tienes que pasar por la experiencia de actuar”; así que lo que hizo fue proponer que cada uno de nosotros trabajase un personaje con el cual pudiésemos lanzarnos a jugar improvisaciones. En aquel tiempo, Radford estaba particularmente interesado en el mundo de la improvisación, pues acababa de rodar Dancing at the Blue Iguana, una película hecha al modo de Mike Leigh –partiendo de improvisaciones y, a través de un periodo largo de ensayos, llegando a la forma final de la película-. Y ahí radicó el corazón del curso, en la improvisación: durante una semana, los doce directores –cada uno con su egos, sus miedos, sus inseguridades- nos fuimos lanzando a la piscina y viviendo en primera persona en qué consistía eso de actuar, jugar, interpretar.



El primer día, Radford me hizo salir a una escena en la que tenía que hablar por teléfono. Aún recuerdo el auricular repiqueteando contra la oreja, debido a mi tembleque nervioso. El segundo día, pensé que quizá era una gran idea llamar y mentir diciendo que estaba enfermo. No lo hice. Por suerte. Y ya al tercer día, estaba en escena disfrutando de la conexión con mis compañeros, volando al viento de la escena, atendiendo, siendo todo oídos, reaccionando. En definitiva, actuando.



Creo que en esa evolución tuvieron también mucho que ver las reuniones diarias en el pub, donde dejábamos el cine a un lado –nunca demasiado tiempo, pues al fin y al cabo era lo que a todos nos movía- para hablar de otros aspectos divertidos de la vida. Y, sobre todo, el hecho de que todos estuviésemos fuera de nuestras casas. Hay algo ahí, cuando estás lejos de la seguridad de tu hogar -tu ciudad, tu sitio-, que hace que te abras más a lo nuevo. Y es esa apertura la que se convierte en la puerta de entrada principal para esas corrientes de aire que impregan luego nuestro trabajo como contadores de historias; por ahí entra la experiencia, el conocimiento del otro, el interés por los que son diferentes, por otras vidas, por otros mundos.



Desde entonces, hay una parte de mi cabeza que vive fuera: es la que me acompaña en cada viaje; la que me hace pensar en lugares interesantes a los que irme a vivir seis meses para escribir un guión; la que me hizo conocer a mucha de la gente interesante con la que me he cruzado. Es, probablemente, la parte de mi cabeza que más me interesa y la que, en definitiva, me alimenta los sueños.”